content top

Джордж Оруэлл «Литература и тоталитаризм»

У Джорджа Оруэлла была хорошая интуиция, и логика тоже. Вот, что он пишет 19 июня 1941 г в своем эссе «Литература и тоталитаризм», за три дня до того, как Германия напала на Советский Союз.

Особенность тоталитарного государства та, что, контролируя мысль, оно не фиксирует ее на чем-то одном. Выдвигаются догмы, не подлежащие обсуждению, однако изменяемые со дня на день. Догмы нужны, поскольку нужно абсолютное повиновение подданных, однако невозможно обойтись без коррективов, диктуемых потребностями политики власть предержащих. Объявив себя непогрешимым, тоталитарное государство вместе с тем отбрасывает само понятие объективной истины. Вот очевидный, самый простой пример: до сентября 1939 года каждому немцу вменялось в обязанность испытывать к русскому большевизму отвращение и ужас, после сентября 1939 года — восторг и страстное сочувствие. Если между Россией и Германией начнется война, а это весьма вероятно в ближайшие несколько лет, с неизбежностью вновь произойдет крутая перемена. Чувства немца, его любовь, его ненависть при необходимости должны моментально обращаться в свою противоположность.

Далее

Пабло Эскобар «Loving Pablo»

Фильм Пабло Эскобар

— Все еще любишь его?
— Я люблю Пабло и ненавижу Эскобара.

Семейная пара — Хавьер Бардем и Пенелопа Круз — великолепно справилась с ролью любовников в фильме о колумбийском наркобароне «Эскобар».

 

 

Далее

Фабио Воло — Скажи любви «нет»

Мы с ней часто проводили время в молчании. Одной из приятных сторон в наших отношениях было то, что мы не считали себя обязанными развлекать друг друга пустой болтовней. С ней тишина в доме была красивой, обволакивающей, нежной, уютной, а теперь она гнетущая, колючая, бесконечная. И, говоря начистоту, эта тишина стала для меня слишком шумной. Мне это совсем не нравится.

Fabio Volo «Il tempo che vorrei»

Цитата из книги современного итальянского писателя Фабио Воло «Скажи любви „нет“» привлекла моё внимание потому, что когда-то давно в недрах своего блога я написала о тишине почти то же самое.

Роман о мужчине,  от которого ушла его любимая женщина. Лоренцо рассказывает свою историю от первого лица, через серию воспоминаний, в том числе и из детства, он пытается понять, как он дошел до этого этапа жизни. Мужчина понимает, что не может исправить ошибки и вернуть любовь.  Роман изложен простым языком, но за этой простотой чувствуется такая глубина, что хочется перечитывать.

Это не литературный шедевр,  но стоит внимания. Особенно, понравится тем, кто не любит витиеватый слог и пафос в литературе, и тем, кто изучает итальянский язык, так как легко читается и на итальянском.

 

 

Далее

Прогулки по Риму

Куда ни посмотрю — везде красота такая, что дух захватывает. Главное, не смотреть под ноги, я ещё нигде не видела столько мусора, сколько в Вечном городе. Поэтому хожу только так, как на фото))

Прогулки по Риму

Далее

Свадьба (Noces) (2016)

"Свадьба" Стефан Стрекер (2016)

Свадьба (Noces) — глубокая драма бельгийского режиссера Стефана Стрекера (Stephan Streker), показывающая женщину в трудной ситуации среди различий западной культуры и исламского мира. Фильм основан на реальных событиях.

Заира — 18-летняя девушка из пакистанской семьи иммигрантов, проживающих в Бельгии. Родители хотят выдать ее замуж в Пакистан, предоставив возможность выбрать жениха из троих кандидатов по скайпу.

Родители привезли детей в страну, далекую от их культуры, ценностей и взглядов, воспитывают их там, а потом требуют  соблюдать традиции Пакистана. Но дети видят другую жизнь, они понимают, что можно жить и по-другому. Заира выросла в западной культуре, ходит в бельгийскую школу, друзья — бельгийцы, и для нее неприемлемо выходить замуж против воли. Она не хочет отказываться ни от свободы, ни от религии и семьи.

С другой стороны, семья Заиры достаточно современная по пакистанским меркам, когда она совершает ошибку — беременность от парня, который не собирается жениться на ней, они реагируют достаточно спокойно, особенно
ее поддерживает брат, c которым она в теплых дружеских отношениях. По ее просьбе он пытается уговорить отца, не принуждать ее к аборту.

Но в фильме берет верх не религия, а слишком ярая приверженность традициям и аномальное понимание чести и доброго имени семьи на подсознательном уровне. Именно это и приводит к трагедии.

Далее

Умберто Эко: 40 правил, чтобы хорошо говорить и писать по-итальянски

Правила от Умберто Эко

Перевела советы Умберто Эко по писательскому мастерству. Их можно применять не только в итальянском языке, но и в любом другом.

    1. Избегай аллитераций, даже если они заманчивы.
    2. Дело не в том, что нужно избегать сослагательного наклонения, а скорее, использовать его только в случае необходимости.
    3. Избегай устойчивых выражений: например — разогретый суп.
    4. Пиши так, словно ты питаешь себя.
    5. Не используй коммерческие сокращения и аббревиатуры.
    6. Помни (всегда), что скобки (даже, если кажутся необходимыми) прерывают нить разговора.
    7. Будь осторожен, чтобы не появилось несварение желудка от злоупотребления многоточий и эллипсисов.
    8. Как можно реже пользуйся кавычками: это не «отлично».
    9. Никогда не обобщай.
    10. Иностранные слова — моветон.
    11. Избегай цитат. Правильно говорил Эмерсон: «Ненавижу цитаты. Говори то, что думаешь сам».
    12. Сравнения подобны устойчивым выражениям.
    13. Не будь излишним; не повторяй одно и то же дважды; повторение является излишним (избыточность означает бесполезное объяснение того, что читатель уже понял).
    14. Только придурки используют вульгарные слова.
    15. Будь всегда более или менее конкретным.
    16. Гипербола — самая экстраординарная из выразительных методов.
    17. Не пиши предложения из одного слова. Исключи их.
    18. Остерегайся слишком смелых метафор: они как перья на чешуйках змеи.
    19. Расставь правильно запятые.
    20. Нужно уметь различать функции точек с запятой и двоеточий: это не всегда легко.
    21. Если нет подходящего выражения в литературном языке, это не причина использовать просторечие.
    22. Не используй неуместные метафоры, даже если они вам кажутся сильными: они как лебедь, сошедший с рельсов.
    23.  Так ли нужны нам риторические вопросы?
    24. Будь предельно лаконичен, старайся уместить свои мысли в как можно меньшее количество слов, избегая длинных предложений — или разделения на обособленные обороты, которые неизбежно отвлекут читателя  - так, чтобы твоя речь не способствовала загрязнению информации, которая, безусловно (особенно, когда излишне заполняются бесполезными или, по крайней мере, незаменимыми объяснениями), является одной из трагедий нашего времени, находящегося во власти средств массовой информации.
    25. Ударения не должны быть ни неправильными, ни бесполезными, тот, кто это делает — ошибается.
    26. Неопределенный артикль не ставится перед существительным мужского рода.
    27. Не будь напыщенным! Экономь восклицательные знаки!
    28. Даже варвары не злоупотребляют иностранными терминами.
    29. Пиши правильно иностранные имена, такие как Бодлер, Рузвельт, Ницше и подобные.
    30. Называй авторов и персонажей прямо, без перифраз. Так делал великий ломбардийский писатель XIX века Алессандро Мандзони (Alessandro Manzoni), автор популярнейшего итальянского стихотворения «5 мая».
    31. В начале речи используйте la captatio benevolentiae, чтобы снискать благосклонность читателя, (но, возможно, вы так глупы, что даже не понимаете, о чем я говорю).
    32. Позаботьcя об орфографии.
    33. Излишне говорить, как отвратительны умолчания.
    34. Не начинай слишком часто с красной строки. Только в случае необходимости.
    35. Никогда не говори о себе во множественном числе. Это производит плохое впечатление.
    36. Не путай причину со следствием. Ты совершаешь ошибку и следовательно ты не прав.
    37. Не строй фразы, в которых вывод не вытекает логически из предисловия: если бы все делали так, тогда предисловие следовало бы из вывода.
    38. Не увлекайся архаизмами, гапаксами или другими малоупотребляемыми лексемами, а также ризоматическими глубинными структурами, которые превышают познавательные способности читателя.
    39. Не нужно быть многословным, но и не нужно говорить меньше, того, что следует.
    40. Предложение должно быть полным.

Перевод Елизаветы Валиевой

Далее

Гладиатор и джентельмен

Гассиев Дортикос

В начале года Осетия замерла в ожидании боя осетинского боксера Мурата Гассиева с американским спортсменом кубинского происхождения Юниером Дортикосом. Куда бы вы не зашли — в кафе, в магазин и даже в салон красоты — все обсуждали предстоящий бой и билеты на него.

Бой состоялся 3 февраля 2018 в г. Сочи в Олимпийском парке, в Ледовом дворце «Большой». Это боксерское шоу надолго запомнится всем неравнодушным к боксу. Бой Гассиев — Дортикос был настолько захватывающим, что его можно взять за основу художественного фильма. Как того требует жанр спортивного кино — интрига сохранялась до последнего раунда. Герой фильма проигрывает в начале, заставляя нервничать болельщиков, и только под конец, показывает, кто здесь король ринга. Такая зрелищность и накал страстей характерны для голливудского кино.

Далее

Водопад бесконечности

Мона Лиза

Перед сном у нас с Моной ритуал — мы читаем книги. Но вчера я чувствовала себя неважно, а она настойчиво требовала Чиполлино. И вот, что из этого вышло:
— Мама, я люблю тебя бееееесконечно!
— Тогда почему ты заставляешь меня читать, когда я так хочу спать?
— Ну понимаешь, иногда из водопада бесконечности некоторые циферки падают.

Далее

Анекдот из Мадам (Madame), 2017

Легкая французская мелодрама «Мадам» (2017) без хэппи энд и без претензий на шедевр. Вполне сойдет для разового просмотра в выходной день. Зато в главной роли — колоритная Росси де Пальма, возможно, известная вам по фильмам Педро Альмадовара.
P. S. Анекдот — пошлый. Отягощенным высокой нравственностью и пуританством — анекдот не смотреть.

Далее

 Фламенко в исполнении мальчика

Фламенко — это не танец, а состояние души.

Далее

Torna a Surriento

Вот такие в Риме уличные музыканты. Потрясающий голос! Слушаю уже в третий раз

Далее

Сто француженок и Катрин Денев

Далее
Страница 1 из 11412345...»
content top